【画名】明皇幸蜀图

【画材】绢本

【色彩】青绿重彩

【形式】横卷

【尺寸】横81厘米，纵55.9厘米

【创作年代】756—758年

【现收藏地】中国台北故宫博物院

【画家】

李昭道（675—758），字希俊，其曾祖父李叔良是唐高祖李渊的堂弟。其父李思训是“金碧山水”的开创者，官至右武卫大将军，世称“大李将军”。

师承其父，亦擅长青绿山水，世称“小李将军”。父子合称“大小李将军”。唐代张彦远《历代名画记》评价他“变父之势，妙又过之”。

存世画作有：《明皇幸蜀图》、《春山行旅图》，均收藏于中国台北故宫博物院。

【画面概要】

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李昭道《明皇幸蜀图》

《明皇幸蜀图》描绘了安史之乱爆发后，71岁的唐玄宗李隆基从长安逃往四川成都，在嘉陵山水中行进的情景。81岁的李昭道很可能追随唐玄宗一起逃亡，遂将这一重大历史事件用画笔生动地记录下来。

采用全景式构图，以山水为主，云雾、泉瀑、树木、人物、鞍马为辅。画中，群山高峻林立，悬崖深谷千仞，白云雾霭蒸腾，江水浩荡无边，山径崎岖蜿蜒，山泉潺潺流淌，树木茂盛葱郁，人马行色匆匆。

整幅画面，色彩明丽典雅，气势雄壮严整，数十座山峰远近排布，嶙峋层叠、高刺入天，山顶白云缭绕，展现出蜀中独特的地理风貌，而山下溪流小桥、绿树芳草，则透露出大自然的蓬勃生机和恬悦从容的气息，哪里看得出是落难天子的狼狈出逃，更像是春明景和时节贵族士人的郊外野游之旅。

【画面细节】

总览全图，首先看到的是一排大山奇伟雄壮，山峰巍峨高耸，直插入天，悬崖峭壁，巨石嶙峋，山腰白云缭绕；往远看，群山层峦叠嶂，白云雾霭蒸腾，高天深远，辽阔无边；山川之间，大江奔流，与群山、天空融为一体；峰顶、石间、山坡，树木挺拔葱郁，生机勃勃。

群山峻岭之中，一条山路随山势起伏，蜿蜒崎岖，时隐时现，从右至左贯穿整个画面。

画面右上角，高山狭路上闪现两人骑马而下。

画面右下角，十余人骑马从山径口鱼贯而出。其中，几名女子帷帽、华服，应为唐玄宗妃嫔。几名男子携刀佩弓为其导引、护卫，面净无须髯，应为宦官。有一头高大的骆驼驮着行李。

下方一人十分醒目，骑三鬃马，着红袍。这匹马，棕黑色，体型健硕，马鬃被修剪成三辫式样，这是唐朝御马的独有标志，名为“三鬃”或“三花”，由此推断马上男子正是唐玄宗李隆基。此时他已71岁高龄，自逃离长安以来，历经马嵬之变痛失杨贵妃，加上几十天跋山涉水，早已身心疲惫，眼前这座狭窄的小桥和湍急的流水竟使得他与御马踌躇不前。在他后方，一名男子骑马佩弓做护卫状，应为禁军大将陈玄礼。

穿过小桥，是一块略显平坦的坡地，随行人员早已疲惫不堪。他们卸下行囊，席地休息，有的人因为太热露出胸臂，有的人则挽起裤腿。马匹、骆驼也卸掉鞍辔、行李，或趴卧，或翻滚，稍作休息。周围树木茂盛、绿草如茵、鲜花盛开。三匹趴卧的驮马左侧，站着一个白发老者，拄着木杖，看装束不像随行之人，或许是附近的山民吧。

再穿过一座溪流小桥，来到画面左下角，一个男子背着包裹带着一个孩子向前行进，应是行旅之人。山路再一次陡然向右转折，蜿蜒迤逦而上，队伍骑马、牵骆驼继续蹒跚前进，越往上越是险峻曲折。

画面左上方，山腰处，山间石径逐渐被一条人工木制栈道替代。石壁一侧应是开凿棱形孔穴插入了木桩，外侧则用方石、木桩悬空支撑，铺上木板，围上栏杆。栈道之下是百米高的深谷，谷底水流湍急，险峻崔嵬。栈道之上，两人两骑逆向而来，应是商贾行旅之人，在距离长安千里之遥的崇山峻岭间，与曾经深居九重的大唐皇帝擦肩而过，不知，对于他们来说，是怎样一种感受，又会如何向别人述说，而这场正在发生的大浩劫，又将如何改变他们的命运。

画中人马较多，均刻画精细、形象生动。可见的人物有31人，马25匹，骆驼3匹。但李昭道通过远近、大小、多少的排布，给人感觉有一支庞大队伍在群山中穿行。史料记载，唐玄宗历时46天到达成都时，随行人员约1300余人。

【技法·风格】

1、继承和发展了其父开创的“金碧山水”

以石青、石绿为主色，间以墨色、花青、汁绿等冷色，与画中朱红、储石、胭脂等暖色形成对比，使画面呈现出一派金碧辉煌的富丽气象，而大量白色的运用使画面明亮、活泼了不少。

用色彩区分山石的阴阳向背。山阴为青，山阳为绿；平坡为绿，峭壁为青，坡脚、水边则施以赭石色。

画树时，先用淡墨染出树干的体积感后，再以汁绿点树干、树叶。

画水时，则以花青分染出水的体积感、动态。

2、细笔双勾，色不压线

细笔是指，用一种坚硬小笔勾画物象的轮廓，线条细细、坚硬挺拔。

双勾是指，不仅勾画物象的外轮廓线，还勾画物象轮廓之中的很多脉络。如画山石，先勾画出山石的外轮廓，然后在山石内部以曲折的短线分出脉络，通过结构来体现山石的质感。

画中的山石、树木、人马等都用细笔双勾勾画出来，一笔一画都交代得清清楚楚，即使用石青、石绿、朱砂等重彩设色，依然做到色不压线，线条清晰、有节奏美，形象逼真、饱满、生动。

3、铁线描，遒劲有力

李昭道的线条没有粗细变化，转折处方硬有力，直线硬折，形状如弯折的铁丝，故称为“铁线描”。与前人“春蚕吐丝”（即紧密连绵、循环超忽）一类的画法不同。铁线描是古代人物衣服褶纹的画法之一，产生于魏晋隋唐之际，在东晋顾恺之《女史箴图》、唐初阎立本《步辇图》中有明显的体现。

李昭道通过线条横竖、疏密的不同组合，创造出良好的空间感、立体感。

画面上半部分，多用一组组纵向而绵长的线条来表现山峰的陡峭之势，线条顿挫明显，转折方硬有力，在山峰中穿插一些用趋于平直线条所描绘的白云，拉开了峰与峰之间的距离，制造出良好的空间感。

画面下半部分，多用平缓舒展的线条表现地面，这些线条与山峰的纵向线条构成的横竖对比，使上下前后的空间得到了延续和呼应。远山则采用舒缓而略有起伏的线条，与白云的线条相统一，使人产生山与云相融的感觉，从而把观者的视线推向无穷的远方，产生咫尺千里的视觉效果。

画山石时，阳面、地面的线条较少，且多平面少转折，而山石背阴处、坡脚、水边则线条稠密且多棱角、多转折，通过这一疏密对比，使山石的体积感很好的体现出来，山势的起伏变化也更加明显。

画云时，线条舒卷、流畅、飞动，仿佛感受到白云雾霭的聚散变化。

画近处流水时，线条短柔圆转，表现出河道蜿蜒、湍急而下之态。画远处江水时，则用连绵而单纯的渔网纹线，既表现出江面辽阔，又给人水波荡漾的美感。

【递藏·钤印·题跋】

《明皇幸蜀图》没有李昭道的款识。

钤有鉴藏印27枚，题跋1处。

1、最早的钤印，属于明太祖朱元璋的丞相胡惟庸（？—1380），钤有“濠梁胡氏”、“相府图书”两枚印。

2、兵部郎中、藏书家项笃寿收藏，钤有“子长”、“项笃寿印”、“辽西郡图书印”3枚印。

项笃寿（1521—1586）字子长。其弟项元汴（1525—1590）被誉为“中国历史上最大私人收藏家”，书画藏品最少2000多件，包括：东晋王羲之《兰亭序》《平安帖》、顾恺之《女史箴图》，唐代张旭《古诗四帖》、李白《上阳台帖》、韩干《牧马图》、怀素《大草千字文》，元代赵孟頫《鹊华秋色图》等国宝级书画珍品。

3、清初，大鉴藏家耿昭忠及其子耿嘉祚收藏。

耿昭忠（？—1686）号信公，是靖南王耿精忠的弟弟，钤有“丹诚”、“珍秘”、“宜尔子孙”、“琴书堂”、“都尉耿信公书画之章”、“真赏”、“公”、“信公珍赏”8枚印。

耿嘉祚号会侯，钤有“会侯珍藏”印。

4、索额图之子阿尔喜普收藏，钤有“阿尔喜普之印”、“东平”两枚印。

5、后收入清内府。1774年，乾隆帝弘历题诗一首：“青绿关山迥，崎岖道路长。客人各结束，行李自周详。总为名和利，那辞劳与忙。年陈失姓氏，北宋近乎唐。甲午新秋御题。”钤有“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“乾隆”（连珠印）、“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“宝笈三编”、“避暑山庄”7枚印。

6、嘉庆帝颙琰[yóng yǎn]钤有“嘉庆鉴赏”、“嘉庆御览之宝”两枚印。

7、1911年，清朝末代皇帝溥仪退位后，民国政府在紫禁城武英殿西边建起一座宝蕴楼，专门放置避暑山庄等行宫收藏的文物，统一盖上“宝蕴楼书画录”印。后来全部归入故宫博物院。1949年，被蒋介石带去台湾。

2014年6月24日，中国台北故宫博物院231组件文物，在日本东京博物馆展出。日方点名盼借《明皇幸蜀图》，因为这副画在日本大名鼎鼎，主要是日本有传说，杨贵妃没有死在马嵬驿，而是逃到了日本，在山口县“杨贵妃之乡”建有杨贵妃墓，因此日本人对这幅画有特别的感觉。

【参考资料】

[1]王慧（陇南师范高等专科学校）；精工焕烂的盛唐气象——李思训、李昭道父子的青绿山水；新疆艺术学院学报；2010年12月。

[2]蒋海鹏；浅析《明皇幸蜀图》；青海师专学报；2004年。

[3]王兴锋；唐玄宗奔蜀路线考述；唐史论丛；2014年02期。

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